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        1. 潮商潮事

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          最為引人注目的年輕收藏家秋齋齋主曾國和

               “秋齋”是新加坡一位年輕收藏家的齋號,齋主曾國和被譽為繼“香雪莊”的陳之初、“袖海樓”主楊啟霖、“虛白齋”的劉作籌之后,最為引人注目的年輕收藏家。新加坡收藏中國字畫雖然僅百余年,前面三位藏家不是殷實商戶就是銀行家,也已作古,但收藏家風范與優雅生活態度至今仍被傳頌,是“雅好收藏”的極佳典范。


               曾國和是新生代藏家,祖籍廣東潮安,無祖業傳承也無企業奧援,純靠興趣放棄搖筆桿的賣文工作,一頭投入字畫收藏。他常自問:“我是靠賣畫過日子的人嗎?”從晚清到新世紀為重點的《秋齋藏畫》已出版六集,是他集結自己多年珍藏畫作,主題形式呈現,是研究近現代中國美術的可貴史料。


               國和選輯藏畫六,主要以“洋為中用”為題材,這也是近幾年來中國繪畫市場經過西方洗禮、脫穎而出受到藏家青睞的作品,它們的出類拔萃也是不爭的事實。


               最近十年,中國字畫引人注目的所謂“海歸派”畫家作品,屢屢在拍賣市場創造佳績。這些畫家曾到過法國或日本,歷經西風冶煉,又能以中國畫為本,西畫為輔,譜成東西融合作品,新穎又奪人眼簾,成功創新,受藏家高度肯定。


               千年以來,中國水墨畫伴著東方哲思體系的轉變而發展,源遠流長,積淀出獨樹一幟的審美視角與逸趣。


               20世紀的到來,西洋船炮敲開中國大門,中國政治風向不變,藝術家們與社會時局互動進退,歷經碰撞與交融,在吸納、反芻、壓抑、釋放往來間,靈感深受啟發,思想為之淬煉,醞釀出有別于傳統的美學思想與潮流,其勢銳不可擋。


              上世紀30年代,首批留學巴黎歸國畫家,坐言繪畫藝術迥然不同的創新觀點,起而行“振聾發聵”之舉,雖然意旨不一,實踐有異,然而理想原則卻和諧貫通。前輩先驅如徐悲鴻、林風眠等,皆倡議“取法西洋,納為中用”,作畫寫文先后歷時50余年歲月,影響中國水墨畫格局深遠,也是至今中國美術史的重要轉捩點;從創作的媒材到形式面貌,從繪畫價值到目的,這筆、墨、形、色……沒有一個能忽略,也惟其如此經過反復嘗試突破與調和,才知此道必行、此道不孤。


              如今被稱“海歸派”諸大師背負留洋之名,回到中國,對20世紀的繪畫發展,縱軸繼承傳統文化底蘊,橫向反映時代特性,實為固立于傳承本質上的革新與探索;無分文化優劣,只專注于視覺語言之精確,表現力道之完滿,前輩大師各以開闊的眼界及胸襟,為中國傳統水墨創作挹注生命力,使之飽滿豐碩,繼而異彩紛呈。


              見證此一時期,中西合璧、破舊立新、繼往開來的繪畫新象,所藏已屬稀珍至寶;數十年的堅持與搜羅之路維艱,身處南洋蕉風椰雨的新加坡,更難得是那梳整匯齊之勞苦?!肚稞S藏畫》扛著藏界金字招牌,秋齋主國和兄肩負傳承中國文化步履的重責大任,可說是“任重道遠”,實乃獅城之光。

           

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